剧本“失重”,国产大片口碑滑落

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  作者:刘海波

  国产大片是提升国产电影票房份额、建设电影高原高峰、与进口大片正面竞争的中坚力量。鉴于其投资大、创作阵容强,理应在艺术和技术上都做成精品,实现票房和口碑的双丰收。近年来,让我们 也的确看到了《战狼2》《红海行动》《流浪地球》等既有视觉冲击力、总要情绪感染力的优秀作品。遗憾的是,国内市场更多见的却是投资不小、场面宏大、口碑扑街的烂片,前有《阿修罗》撤档、《欧洲攻略》惨败,近期则有《上海堡垒》遭差评,即便主打情怀、票房尚可的《烈火英雄》,豆瓣评分也缺陷7分。分析国产大片失利的是因为,几乎总要剧作出了难题图片。

  以《烈火英雄》和《上海堡垒》为例,笔者认为,难题图片出在创作者过于偏重大场面制作和大明星运作而轻视剧本打磨上。一部两小时的电影容量有限,当创作人员不多依赖场面戏、特效戏冲击观众视觉时,就可能性性留有足够的容量去铺垫感情、交代情节、塑造人物,必然是因为情节漏洞百出、人物呆板生硬。而作为导演,对特效、爆炸、战争等场面戏用力不多,也会牵扯主要精力,无心打磨文戏,难免使情节和细节粗糙。《上海堡垒》就把重点插进与外星人的空战和地战上,总要大楼被毁,就说 全城陆沉,特效场面宏大,但原作的感情重心却被潦草正确处理,难以让我入戏。《烈火英雄》也是用一定量的特效镜头渲染熊熊烈火,呈现建筑和油罐爆炸的惊心动魄,救火现场的文戏偏离 却大多缺少推敲,令人遗憾。你你这个创作重心的顾此失彼,带来的难题图片就说 剧作上对一好几个 基本原则的违背。

  一是在环境氛围营造上违背真实性和逻辑统一原则,难以让观众信服。《上海堡垒》是一好几个 关于地球人用先进武器和科技抵抗更强大外星文明入侵的科幻故事,公众对当前的科技发展有直观的认知,或多或少你你这个故事都还可否 并能 插进将来时态中,这就要求包括人物日常生活环境在内的视觉呈现总要具备未来感。《流浪地球》把故事设定在2075年,人类都还可否 并能 住在地下城,真是地下城的环境设定是市井化的贫民朋克风,但深达数千米的地下城、地面的肃杀氛围、庞大的运输工具等都营伟大的伟大的发明了未来感。《上海堡垒》却一面设定并就有都需用对抗外星文明进攻的发达科技,以及五年就能重建一好几个 新上海的技术请况,一面却又把角色的生活世界设定成与当下无异的写实性的上海,如石库门的老房子、搭着脚手架的拥挤街道、主角所住的破旧而毫无科技感的宿舍等,这就造成了“世界”观的严重不统一,让观众困惑。

  二是在特定人物的行动和行为正确处理上违背专业性原则,英雄难以立起。《烈火英雄》是一部以消防员为表现对象的现实题材电影,类型属于灾难片。消防救援的专业性很强,本都需用成为重要看点,但影片一系列不专业的设定却适得其反。类似,或许是为了集中剧情和便于拍摄调度,影片中石油化工码头爆炸灾害救援中,指挥中心和急救中心都设在紧靠油罐的危险区内,严重违背常识。在指挥中心人员构成里,石化码头代表仅有难称技术行家的总经理一人,他还频频撒谎,把人命当儿戏。为突出黄晓明饰演的消防员江立伟冒着生命危险到被火炙烤的楼梯上去手动关闭阀门的英雄形象,影片让我在筋疲力尽和大火炙烤中独自去(同行的战友受伤)完成旋转每个阀门八千圈的高难任务,对后续支援和替代力量很难交代;杜江饰演的中队长率领的负责保护危险化学品的消防队伍遭遇断水和大火包围,指挥中心和现场也很难救援力量予以发现支援,都还可否 不不我对这场救援行动的专业性产生怀疑。还有类似欧豪饰演的消防队员不带刀斧等破拆工具,赤手空拳在入海口清理垃圾堵塞,以至于被渔网缠住而淹死等情节设置,显然意在制造悲剧效果、塑造英雄人物,却严重违背消防救援的专业性,影响观众对中国消防队伍形象的正面理解。

  你你这个不专业性,同样趋于稳定于《上海堡垒》中,在对外星文明释放出来的金属材质捕食者早有应对性研究和演练的请况下,地球部队使用的仍是完整篇 无效的手枪、冲锋枪,甚至以肉搏最好的办法来对抗,显得极为幼稚。

  三是人物的言行反应违背感情合理性原则。《烈火英雄》中,消防员准备爬上油罐顶部灭火,江立伟发现有爆炸危险,劝说本人身边的消防员尽快撤离,当爆炸趋于稳定时,队友得以幸免,此时,中队长却指责江立伟的劝退阻碍了本人的队员成为英雄——这真是 是为了突出英雄人设而将或多或少指挥员贬低成毫无人性的角色。当江立伟自告奋勇,冒着生命危险去手动关阀门前,影片却让我和珍队长“冰释前嫌”,再设计一段互相问候家人的对话和要烟抽的戏。敢死队上阵前的感情戏设计,另一好几个 是不错的套路,可在你你这个命关天、争分夺秒的救灾现场,慢吞吞的煽情戏显得很难刻意与格格不入。类似设计还再次出显在危险化学品罐遭遇火围随时可能性爆炸时,中队长搞掂手机,让每个官兵录一段留给家人一句话……告白再朴实,再令人动容,在此千钧一发的特定情境里,却违背起码的真实性与合理性。指挥中心里杨紫饰演的李芳与海边抽水处的消防员外国网友通过对讲机谈情说爱,也是画蛇添足之举,效果适得其反。

  观众看电影时暂且都进行理论分析,但让我们 会凭直觉与常识判断影片与否符合生活逻辑。无论是环境、情节还是人物言行,任何一处的“违和”都难免让我生疑,让影片艺术感染力大打折扣。当然,做到合情合理还就说 一部电影实现与观众交流的基础,更高的要求则是艺术性,这包括情节不流于简单图解主题,要曲折新颖有张力;人物塑造都还可否 落后于时代审美习惯;对白都还可否 过于简单生硬,要充裕技巧、留有余韵等。那先 “小目标”的达成,首很难求创作者重视剧本,精心打磨剧本。毕竟,剧本才是一剧之根本。

  (作者为上海大学上海电影学院教授)

[ 责编:产娟娟 ]

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